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2021-2022年100所單元測試語文第8題答案

現(xiàn)代文閱讀

心中的臥虎

【解說】一個十七歲的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎配合在救生艇上,，在漫無邊際的太平洋上漂流二百二十七天,，在相互威脅中配合求生,，這不是科幻,，而是一個從未被大銀幕顯示過的紀實題材，也是奧斯卡金獎導演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》,。這部影戲的同名小說,，曾被評價為“絕不能能拍成影戲”,。2013年2月25日李安依附此片獲第85屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。

【采訪1】柴靜：你不怕失敗嗎,？

李安：怕,，怕才有勁兒。怕,，人才會提高警醒,。就像誰人少年跟誰人老虎漂洋過海，他厥后發(fā)現(xiàn)沒有誰人老虎他活不了,，沒有那種恐懼,，就沒有讓他驚醒的感受，他對老虎的恐懼提了他的神,，增添了他的精氣神,。以是那種提高警醒的心理狀態(tài)，實在是生計,、求知,、學習最好的狀態(tài)。以是有時刻我也需要一點刺激,。若是自己也惰怠了,，很容易迂腐，很容易被鐫汰,，我固然不希望這樣,。

柴靜：以你在現(xiàn)在影戲界的這個職位和人人對你的敬重，你另有這種憂郁嗎,？被鐫汰的恐懼……

李安：會,，對于觀眾，對于期待你的人,，也要有個交接,，也要很忠實。一直在不知道的狀態(tài),，一種很新鮮很興奮的狀態(tài)，給你最好的一個施展,。這是你作為一個有天稟的人,，欠觀眾的一小我私人情。

【解說】少年派的掙扎,，也是李安心里的掙扎,。他曾經(jīng)一事無成。他說那時的自己,，唯一能和絕望匹敵的,，就是對影戲的理想,。而縱然現(xiàn)在已經(jīng)功成名就，在影戲之外,，他說自己仍然是一個無用的人,。

【采訪2】柴靜：你以為你在現(xiàn)實中是一個無用的人，為什么用“無用”這個詞,？

李安：我不會用電腦,，一樣平常生涯上的事情我都不太靈光的。不是我現(xiàn)在做大導演了,，我才不管這些瑣事,，我在年輕的時刻就這樣的，模模糊糊的,，以是我想我可能是活在另外一個空間的人吧,，跟這個天下似乎若即若離，不太容易專注了,。

柴靜：在影戲里的時刻,，你是什么狀態(tài)？

李安：似乎換一小我私人,，魂回來了,。我的事情職員以為我是很有主見，蠻頑強的,，而且很專注,。他們?nèi)魏未缶藜毿〉氖挛叶脊埽琧ontrolfreak（控制狂）,，事情從大到小每個細節(jié)我都管,。而且我對許多器械都不懂，但若是跟影戲有關(guān)的話我一下就懂了,。

【解說】影戲里的故事,，該若何收尾？老虎的存在到底是真實的,，照樣少年派在海上漂流中為了匹敵絕望,、為了活下去而制造的幻覺？這是李安必須回覆的問題,。

【采訪3】柴靜：也許制片方會勸你說,，你不要管它了，你就給一個通俗故事,，一個冒險的故事,，不就夠了嗎？

李安：對,，可是那就是不夠好,。我做影戲,，職業(yè)入行二十年，就是腦子喜歡編器械,，很喜歡理想,，做夢。我很重視精神情力,。

柴靜：在這個片子內(nèi)里,，你的態(tài)度是什么？

李安：就是一個男孩子的發(fā)展,，從一個男孩釀成男子,。

柴靜：你想轉(zhuǎn)達的是什么？

李安：一種情懷吧,，我這小我私人對照多愁善感,。以是說我以為發(fā)展的痛苦，也就是單純的損失,。

柴靜：似乎你的大部門影戲都在講單純的損失,？

李安：對，單純不光是損失,，你對單純的眷念自己是一種情懷,，我以為那種眷念不能夠損失，我以為單純應保留在心里深處,，那里有你最珍惜的友誼,、跟人的關(guān)系，我以為這些都要保留住,，那是種精神狀態(tài),，那是種赤子之心，我希望人不管生計環(huán)境怎么樣,，都一定要有貞潔的心,。我希望在誰人方面我永遠不要長大。

【采訪4】

柴靜：你原來說過一句,，說影戲不是去拍已知的,，在拍影戲歷程當中你會覺察自己的未知，這個影戲讓你發(fā)現(xiàn)自己的什么呢,？

李安節(jié)目播出后,，一直忙其余事，心想人人能看到視頻就夠,。但有觀眾寫信來說不得紛歧字一字敲下視頻，很負疚,。今天貼出,。接見錄制的時間是11月2日,，影戲還沒公映，無法知道劇情,，只能憑證原先看小說的履歷和對李安的些末領會來做這個接見,。接見時長也很窄小，這是很冒險的事,，一定難免粗淺,。還好他對任何問題的思量均真摯而有價值，使許多人寫信表達共識,。節(jié)目播后我出國,，到現(xiàn)在也還沒有看過影戲，欠好再多寫什么,，接見不長,，未剪輯進去的內(nèi)容也不多了，我摘選一些,，用語錄體的方式附在文稿之后,，供人人參考吧。再補幾句,，這次提問中,，有三處于我有小我私人的意義，第一處是我問：“你不怕失敗嗎,？” 李安說：怕,，怕才有勁，怕人才會提高警醒,。就像小孩跟老虎飄洋過海,，他厥后發(fā)現(xiàn)沒有誰人老虎他活不了，沒有那種恐懼,，沒有讓他一個警醒的感受,。他對老虎的恐懼是提了他的神，增添了他的精氣神,，以是那種提高警醒的那種心態(tài),，心理狀態(tài)實在是生計跟求知跟學習最好的狀態(tài)，以是有時刻我也需要一點刺激,，我就畏懼這樣的話,，自己也惰怠了，很容易迂腐的,，很容易被鐫汰,， “你還會有這種憂郁嗎？被鐫汰的恐懼？” “會會,，對于觀眾對于期待你的人,，也要有一個交接，也要很忠實” 我采訪前正是一個頭腦上不安的階段,，聽這段時,，他云云赤誠，于公于私我都感想,?？謶质侨俗顝姷母惺埽彩谷吮３志裆系木?，與之共存,。以是才在節(jié)目末尾處才說了那段話。第二處是,，記者這個職業(yè),，有時刻莫名其妙的，跟一小我私人素昧生平,，一見之下,，眾目睽睽，要問人心腹深處的事,，有時有冒犯之感,，但這個職業(yè)也就是這樣，就象李安拍影戲時,，他飾演老虎與PI對戲,，兩人伏地游走，相互盯視,，他說他不是在飾演虎,，是從心里進入這只虎，遺忘自己是誰,。兩人都要有一種專注和信托,，眼神一分，周圍燈光,，攝影,，聲音全在眼里，幻覺就沒了,。以是他說太精明的人有時刻做不成事情,，是由于他們不再把理想認真。另有一處是問到他“你原來說過一句,，說影戲不是去拍已知的,，在拍影戲歷程當中你會覺察自己的未知,，這個影戲讓你發(fā)現(xiàn)自己的什么呢？” 他說他覺察就像PI一樣,，“我以為我對信仰照樣有一種憧憬,，可是心內(nèi)里照樣有那頭老虎，照樣搞不定,。” “這個老虎對你來說是什么,？” “這個不能講,。” “是你在《影戲夢》內(nèi)里寫到的不停重復泛起的誰人元素嗎,？”我沒直接問,。他也沒直接答“你看我這個臉很平和很溫順一小我私人，那為什么我拍影戲會這么冒險,，我想跟老虎有關(guān)系,。” “那種咆哮的欲望嗎,？” “說不出來,，像野獸一樣，有一種野性,。我經(jīng)常會拍一些跟我完全沒有關(guān)系的,，拍女人，拍同性戀,，拍《綠巨人》,，拍這個器械，我自己也說不上來,，只有在拍影戲這種精神狀態(tài)內(nèi)里我會有一些體驗,，我很想這個真的層面，這種情懷能夠轉(zhuǎn)達給觀眾,，希望也能夠引發(fā)他們心內(nèi)里的臥虎藏龍吧,。” 問與不問,，答與未答之間,，溘然落到這句，我心里也一陣悸動,。這個接見從手藝上講另有太多可以檢驗的器械,，不外它讓我回到了良久以前做這個職業(yè)之初的某一種心情，就如接見將完時李安說的“沒有一個至心誠意的一個交流,，生涯是很空虛的,，人生是謬妄的,，而深層交流不能明講，只有靠藝術(shù),，靠影戲,，靠這些虛幻的器械，假設的器械,，在內(nèi)里交流,，然后你感受上沒有那么孤獨，沒有那么無助” 當天日程放置險些以秒計,，接見時間一到,，他被身邊人裹挾而去，但被卷到門口時,，他照樣回過身來逐一直人人叩謝,，對我說“實在可以再談一談”，我說嗯,，會的,。領受他對天下的一番美意。 【演播室】也許在2007年,，我看了一本書,，叫《少年派的奇幻漂流》，這本書很有趣,，它寫的是一個十六七歲的印度少年,，和一頭三歲的孟加拉虎，在遇到海難之后,，配合在太平洋上漂流的故事,。我還記得看完這本書后跟同伙說，這就是書和影戲的區(qū)別,，像這樣的故事只能寫成書,，不能拍成影戲，然則五年之后,，這部影戲要在下周公映了,，而拍攝這部影戲的人，是華人中唯一獲得奧斯卡最佳導演獎的李安,?！居跋瘛看y鏡頭【解說】船難，這是好萊塢影戲常有的題材,?！居跋瘛可倌晷掖妗窘庹f】幸存，這也是西方大片慣常的情節(jié),?！居跋瘛肯崎_帳篷,，內(nèi)里有老虎【解說】然則，一個17歲少年,，和一只450磅的孟加拉虎配合在救生艇上,，在漫無邊際的太平洋上漂流227天，在相互威脅中配合求生,。這不是科幻或者神話,，這是一個從未被大銀幕顯示過的紀實題材，也是奧斯卡金獎導演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》,。這部影戲的同名小說,，曾經(jīng)被評價為“絕不能能拍成影戲”。重新到尾,，人與虎之間險些連互動的對白都沒有，所有的海上巨浪和老虎都需要電腦動畫虛擬,。曾經(jīng)有多位導演試圖實驗,，先后知難而退，而李安之前的大部門影片,，不管是講述父子關(guān)系的《推手》《喜宴》《飲食男女》,，照樣同性戀題材的《斷背山》，古裝武打題材的《臥虎藏龍》,，或者諜戰(zhàn)題材的《色戒》,，他一直被以為最善于講述社會關(guān)系，人與他人的相處,。但這部影戲中,，一場海難把所有的人類都與少年派阻隔了，只剩下讓人恐懼和敬畏的大自然,、動物和自我,。【采訪】李安柴靜：您為什么不去做您已經(jīng)很熟悉,，很有平安的事情,，好比說你以前許多題材都是社會的關(guān)系，你在當中掌握的很游刃有余,，內(nèi)里有你的人生履歷,，為什么要去做一個只有一個男孩和一個老虎基本上連對白都沒有的影戲？李安：沒有做過的才有意思,，我打一個對照俏皮的譬喻,。好比說在婚姻關(guān)系，你要很忠誠,，拍影戲不需要,，越新鮮的越好,，越?jīng)]有做過越刺激（越好）。柴靜：跟您的歲數(shù)和處境（有關(guān)嗎）,？李安：有關(guān)有關(guān),。跟我的心態(tài)有很大關(guān)系。做影戲,，職業(yè)做了二十年,，入行二十年，就以我現(xiàn)在做的成就來講,，我就是再拍爛片再十年另有人找我拍,，可是我會憂郁說拍器械又沒有意思沒有挑戰(zhàn)，我的誰人斗志沒有了,?！窘庹f】老虎的每一只爪子都象刀一樣厲害，它意味著威脅和殞命,，為了和老虎保持平安的距離,，少年派用船槳、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,，用繩子把自己系在救生艇上,，一最先，他滿腦子想的都是若何把老虎置于死地,，厥后他意識到,，自己的生路只有一條，就是保證這只孟加拉虎的食物和飲水,，只要他不餓,，自己就沒有危險。他只能用這種方式來馴養(yǎng)這只老虎,，而李安這次也面臨自稱有生以來最冒險的影戲之旅,。小孩、動物,，水,，這三樣已經(jīng)是影戲界公認最難拍的題材，這還不夠,，他還挑戰(zhàn)著實驗3D拍攝,。【采訪】李安柴靜：你不怕失敗嗎,？李安：怕,，怕才有勁，怕人才會提高警醒,。就像小孩跟老虎飄洋過海,，他厥后發(fā)現(xiàn)沒有誰人老虎他活不了,，沒有那種恐懼，沒有讓他一個驚醒的感受,。他對老虎的恐懼是提了他的神,，增添了他的精氣神，以是那種提高警醒的那種心態(tài),，心理狀態(tài)實在是生計跟求知跟學習最好的狀態(tài),，以是有時刻我也需要一點刺激，我就畏懼這樣的話,，自己也惰怠了,，很容易迂腐的，很容易被鐫汰,，那我固然不希望,。柴靜：以你現(xiàn)在在影戲?qū)玫倪@個職位和人人對你的敬重，你還會有這種憂郁嗎,？被鐫汰的恐懼,。李安：會會，對于觀眾對于期待你的人,，也要有一個交接，也要很忠實,，一直在不知道的狀態(tài),，一種很新鮮很興奮的狀態(tài)，給你最好的一個施展,，這是你作為一個有天稟的人欠觀眾的一小我私人情,。【解說】李安曾經(jīng)在自傳中寫道：恐懼鼓動我不停的求改善,。由于沒有比“恐懼”更強烈的感受了,。海洋中的少年在恐懼中學習若何制造釣竿，尋找淡水,，在狂風雨的夜晚與鯊魚纏斗,，而李何在恐懼中也最先他這一趟未知的漂流。他說,，我喜歡做我不知道該怎么做的事,。【采訪】李安柴靜：以往你曾經(jīng)說過,，你說你摸著你的腸胃說,，除非我這里有感受，否則我不會去拍一部影戲,，拍這部的時刻你有嗎,？李安：有,，固然有。柴靜：什么樣的感受,？李安：很新鮮,，有一種，對信仰有一種好奇另有一種盼望,，有一種想要去受苦受難的感受,，想要找點罪受吧，希望精神能夠提升,。 PART 2 單純【解說】在大海中,，少年派憑證從小在動物園長大所積累的履歷，最先了馴虎的歷程,，他甚至通過把玩老虎的糞便來襲擊老虎的士氣,，逐步的，老虎終于明了了在救生艇中,，派是老大,，而自己是老二。這個少年在許多讀者想象中是很勇敢的面目,，但李安說,，他花了6個月的時間，在印度面試了3000多個少年,，他尋找的是一張有點傻里傻氣的臉,。【采訪】李安柴靜：你曾經(jīng)說過這個男孩剛來試鏡的時刻戴個眼鏡,，很驢的樣子,。李安：人是緣分，真是緣分,。柴靜：你在傳記里提到自己的時刻也許多次用傻里傻氣這樣的詞語,。李安：事情做成的話，人人以為你很有先見,，很有想象力,，做不成的話真的就是傻里傻氣，那我們把理想認真,，是有一些無邪,，有一些單純，感受上是傻里傻氣的,，那你看做影戲厥后做出來都有一股傻勁,，太精明的話可能就沒那么有意思了。柴靜：我看到你在選擇派這個少年的時刻，你說過一個尺度,，你說我想找一張單純的臉,，為什么是單純的臉，而不是頑強的或是伶俐的,？貌似這兩個詞更能幫人渡過難關(guān),。李安：所謂的天才不是說能演能逗趣，而是一種他愿意投入在一個,，把自己信托一個狀態(tài),，能夠異常專注。柴靜：信托這個詞這么主要嗎,？李安：固然,，影戲就是信托，他不信托你看怎么會信托,，他就是屬于這一種,，一試就試出來?！窘庹f】影戲中一切皆為幻覺,，太平洋并不存在，只是臺灣舊機場里搭出來的洪水槽,，所有這一切,，壯觀的飛魚群在空中畫出的虹弧、閃閃發(fā)亮的海洋,，躍出海面的座頭鯨,，包羅孟加拉虎都不存在，它從上百萬根毛發(fā)到運動的肌肉都是后期手藝所為,，這意味著飾演派的少年必須理想出這一切。十六歲的印度孩子蘇拉是一個學生,，從來沒有演過戲,，試戲的時刻，李安針對一份兩頁長的獨白,，給孩子們很簡樸的指示,，而蘇拉的專注力完全沒有中止，念白念到最后,，他哭了,，蘇拉身上渾然不覺的真摯感動了李安，那一刻起,，李安說就是“這孩子了,，我賭他”?！静稍L】李安柴靜：然則在他演這個戲的時刻,，老虎也是3D做出來的,，他即是要面臨一個前面一無所有的一個天下，你讓他怎么去信托,？李安：以是我以為單純很主要,，以是他的故事的小孩是一個十六歲的，不是十二歲,，也不是二十六歲,，一樣平常最先你存在的意義是什么，他最先動腦子了,，然后你把他透過這樣一個年數(shù)的角色去試煉,，接受自然環(huán)境，另有神的實驗,，它的氣質(zhì)單純是是很主要,，然后他對我的單純也很主要，由于這個自己它的信托,，這個念力自己就是一種氣力,，就有一種說服力，以是我也不曉得,，我想我自己自己的專注會影響了他,。柴靜：這個專注是指什么？李安：對影戲的熱誠,，我也不曉得,，橫豎一個器械我似乎被占有，整個身體被占有一下,，以是我在誰人狀態(tài),，其它不止它，其他的人自然而然就會進入那種狀態(tài),?！窘庹f】在片場，為了調(diào)動派的情緒,，李安曾經(jīng)親自飾演過那只老虎,，來跟這個少年搭戲，兩小我私人緘默對視,，在船舷上伏地游走,，在這個洪水池搭起來的太平洋里，一個完全靠想象力構(gòu)建的天下,，只依據(jù)兩小我私人配合的信托,。蘇拉是一個從不會游泳也沒見過大海的男孩，他必須學習遭受一切，在身上綁重物,，在下水憋氣5分鐘來學習水中的生計,。三個月里，他天天生涯在水槽的巨浪里,，每一次重拍只能依賴自己重置一切道具,，這讓居務都掉了眼淚，拍攝竣事,，蘇拉瘦了14公斤,。【采訪】李安柴靜：這個演員自己照樣一個沒有成年的孩子,，為什么你厥后說在拍的歷程當中反而是他率領著往前走,？李安：就是那種單純的氣力。柴靜：單純會有這個氣力,。李安：他不愿意讓我們失望,，以是一樣平常十幾歲小孩你不能那么靠著他，他會圓滑,，他會懦弱,，他不習慣，他們還在受人照顧的年月,，他不習慣抗那么重的責任,，以是他能夠天天出來抗誰人責任，他自己精神難得,，他對我們這些人是會有熏染的,。我們都拍許多影戲，有些甚至都拍疲了,，你看到他你會就不會疲,，然后你要隨著他，實在你心內(nèi)里的派都市出來,，每小我私人心內(nèi)里都有派的,，那你就都寄托在他身上，這是一種共生的狀態(tài),，以是他的狀態(tài)就影響到你拍片的狀態(tài)，以是實在人人都在做他,，教他,，可是相反的，相輔相成,，他釀成一種精神的首腦,。柴靜：不是你嗎？李安：是我，我跟他厥后即是感受似乎是一體的,，我是給指令,，可是他是被看的人，就是他天天進場,，他的精神狀態(tài)怎么樣,，對人人是有影響的，拍片我以為最難得的是一種赤子之心,?！窘庹f】少年派逐步學會馴服猛虎，然則不知李安：很難講,，真的很難講,，我覺察就像派一樣，我以為我對信仰照樣有一種憧憬,，可是心內(nèi)里照樣有那頭老虎,，照樣搞不定。

柴靜：這個老虎對你來說是什么,？

憎惡喜歡,，什么都一樣，吃器械他吃第一口餅干的時刻味道簡直是到神水內(nèi)里,，過了一個星期逐步就跟以后老國民,，人人一樣，沒有什么兩樣,，他屬于一種肉體極端的就是被克扣以后,，一種很極端的狀態(tài)，這個器械很有啟發(fā)性,，然后我自己去了印度一趟,，去接受他們宗教文化，很有意思,，逐步接受,，一邊旅游，一邊頭腦,，我就想到兩個器械,。一個就是說我想到怎么樣去磨練想象力的一個結(jié)構(gòu)。主持人：怎么講,？就是有第一人稱,，你有感受，另有一個第三人稱在講這個故事,，統(tǒng)一小我私人,，我用現(xiàn)代的派,，成年的講他的感受，以是他有理性跟感性我以為都可以兼顧,，我有一個框架出來,，我以為有點希望了，然后我想到3D,，由于我想既然是無解的一個器械,，那可能你再加一度空間，可能就有解,，可能看到誰人圓周率不是一個無理數(shù)嘛,，那無理數(shù)怎么樣找到解答，看到誰人圓就想出一定要另外一度空間,，我就想到3D,，我就想可能做3D，增添一種可能性,，觀眾的感受,，看水看器械，可能它處在一種差其余空間,，那只是夢想,，《阿凡達》出來九個月以前的事情，我也不曉得,，只是自己這么理想,，然后逐步我就去找謎底學習。 我這么大年數(shù),，我不是夢想,，我一步一步的學習，然后到某一個水平就可以提出一個創(chuàng)見,，這是我想做的,，我還做了一個很主要的事情，我把飄洋過海這個七十分鐘中途航行這個階段,，把它所有視覺化,，我做了一套卡通，花了一年,，然后到每一個鏡頭都把它做出來流動有音樂有演出,，實在我這個片子還沒有拍以前我就演練過一遍了，然后它就有說服性,，我要多大,，我怎么做，怎么做的詳細的方式怎么跟專家討論,，然后可以找可行的方案,，一步一步的然后逐步做這個時刻，男主角找到了,，小孩,，十六歲。 故事的小孩是一個十六歲的,，不是十二歲,，也不是二十六歲，十六歲是男孩子,，一樣平常最先你存在的意義是什么,，他最先動腦子了，透過他這樣一個年數(shù)的角色去試煉,，接受自然環(huán)境,，另有神的試煉，他的氣質(zhì)單純是是很主要,，然后他對我的單純也很主要,，我講什么他就信托什么，你若是老成一點的,，或者演戲多一點的時刻,，你跟他講話他就這么看著你，你想這種眼神就不行,，眼神是直就可以,，以是他愿意信托甚至像宗教一樣信托那最好，由于這個自己它的信托,，這個念力自己就是一種氣力,，就有一種說服力 我不是一個對人咆哮，就是對人吼吼叫叫,，或者怎么樣,，或者想個方式讓人家怎么樣，我不是這樣子的人,。以是我自己自己的專注會影響到我周圍的人,。我對一樣平常演員說戲拍戲的時刻，不止是演教,，也有一種身教的作用在內(nèi)里,，我自己不自覺的。實在我跟他講的話,，若是別人去講一下可能沒用,，可能我就這么已往這樣講，我不曉得什么器械,，會影響他們,，他們也是有求好的心,，不是說被動受教，他們也在追求,，只是說我們一起在一個氣氛內(nèi)里去追求一個我們想象的器械,。 “你是說這個影響不是來自于導演這個職位的權(quán)威？” “有的時刻不是你講的器械,，而是你信托什么器械,，以是我跟信托你要專著你要投入，要信托誰人幻覺,，它自己有種精神情力,，有一種氣質(zhì)，印度人講,，就是一種因果關(guān)系,，一種因緣，一種氣息,，一種振動,，一種頻率，說不出來的,?！?“對對對，我想父親對我的影響很大,，他是對照傳統(tǒng)的,，他做搞戲這一行總是沒體面，厥后我拿到奧斯卡他還開頑笑說拿到了知足了吧,，固然我受到許多社會的尊重,，帶來許多聲譽，光耀門楣了,，這個他也很有體面,，以是基本上做影戲沒體面的事情，他也釋懷了,，我想他不讓我當初拍影戲,，總是在我們社會尤其舊社會內(nèi)里臨做這一行的人印象欠好，總以為對照戲有子,，行為不太禮貌,，不是那么正經(jīng)，這是他們老人家的看法,，可是我厥后我想我逐步獲得他的尊重,，我看起來除了拍戲，我回家我照樣過很正常的生涯,，我想我這方面他也就接受了,，我想這個比我的在影戲上的成就,，是更能讓他接受的一點，也不容易,，那么干了三四十年,。” 我經(jīng)常以為導演是二級演員,，三級演員，最好獲得是被人家拍的,，差一點沒到那么好的話,，就想象該怎么做。導演跟演員相當差其余,，由于演員是被看,，以是對照本能性的，導演你需要有一種考察力跟剖析力,，固然也要有創(chuàng)作的本能在那里,，不外我們的考察對照主要，以是我考察的器械,，我自己自己不管是二流照樣三流演員我提醒他,，他做的好欠好，問題在那里,，我會感同身受,，他那里有矛盾，他這邊緊我這邊就隨著緊,，我可以感同身受,，這點對于演員還挺有用的，我可以學給他們看,，可以講給他們聽,。” 不是我刻意要頑強,，你說要做一個事情,，你說言必行，行必果,，對紕謬,，總要一個效果，我說過要做,，拿了錢帶這么多人,，我講一些活龍活現(xiàn)講一些事情，沒有實驗出來沒有設施交接,，這個器械會驅(qū)使我,，一直起勁下去,，而且你自己的理想沒有兌現(xiàn)到熒幕上的時刻很不知足，你人生不行的,，你做實驗往下做,，這是很自然，我想許多拍片的人都是這樣,，是片子在拍你,，不是你在拍片子，我們都是似乎仆從一樣,，是片子的仆從不是片子主人是這樣拍多以后以為片子在拍你,，不是你在拍片子?！?就像誰人書一樣,，它自己不是一個孤僻的器械，它自己是個對人有期望,，有指望有精神情力,，而且你拍這樣一個器械，你花這么多錢,，你希望對社會民眾有熏染,，不是指著精英人物在那里做頭腦訓練，不是那么回事,，有的故事是這個樣子,，讓你做義士，似乎不是那么回事,，以是我自己也琢磨到底什么樣,，由于我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍釀成主流,?！?就以我現(xiàn)在做的成就來講，我就是再拍爛片在十年另有人找我拍,，可是我會憂郁說拍器械又沒有意思沒有挑戰(zhàn),，我的斗志沒有，或者沒有新鮮的活,，或者想象,，或者拍累的有一種病態(tài)的心理，我就不會想把病態(tài)感染給別人,，我以為我的身心要康健,，想象力要厚實，人另有活力，明天我不曉得,，我會過什么樣的生涯,，我完全沒有準備，我沒有嗜好沒有生涯,，沒有其它任何能力,，錢我不會憂郁，我這輩子可以只要沒有人把我銀行卡搶掉,，基本上我不必憂郁生涯,，可是我不能為了這個事情去拍片。 我們這一代拍影戲的人,，處在歷史上面很有利的職位,，中西交結(jié)，文化的交結(jié),，我們正好有時機施展，這是很難能難得的時機,，我們要掌握,，我們要創(chuàng)作，我們要引發(fā)下一代的創(chuàng)作力,，然后對天下我們要展現(xiàn)我們生涯的那種精神狀態(tài),，我們的文化狀態(tài)，讓天下人能夠更領會也能夠?qū)λ麄冇蟹N啟發(fā),，我以為我們正好可以做,，許多人有天稟不見得能做，有時機,，有時機來做,，我們這一代是很幸運的，這代人中國導演是很幸運的,，要掌握時機,，不能夠妄自微薄，要好好的掌握時機做最好的施展,。 視頻節(jié)目： 李安：這個不能講,。

憎惡喜歡，什么都一樣,，吃器械他吃第一口餅干的時刻味道簡直是到神水內(nèi)里,，過了一個星期逐步就跟以后老國民，人人一樣,，沒有什么兩樣,，他屬于一種肉體極端的就是被克扣以后，一種很極端的狀態(tài)，這個器械很有啟發(fā)性,，然后我自己去了印度一趟,，去接受他們宗教文化，很有意思,，逐步接受,，一邊旅游，一邊頭腦,，我就想到兩個器械,。一個就是說我想到怎么樣去磨練想象力的一個結(jié)構(gòu)。主持人：怎么講,？就是有第一人稱,，你有感受，另有一個第三人稱在講這個故事,，統(tǒng)一小我私人,，我用現(xiàn)代的派，成年的講他的感受,，以是他有理性跟感性我以為都可以兼顧,，我有一個框架出來，我以為有點希望了,，然后我想到3D,，由于我想既然是無解的一個器械，那可能你再加一度空間,，可能就有解,，可能看到誰人圓周率不是一個無理數(shù)嘛，那無理數(shù)怎么樣找到解答,，看到誰人圓就想出一定要另外一度空間,，我就想到3D，我就想可能做3D,，增添一種可能性,，觀眾的感受，看水看器械,，可能它處在一種差其余空間,，那只是夢想，《阿凡達》出來九個月以前的事情,，我也不曉得,，只是自己這么理想，然后逐步我就去找謎底學習,。 我這么大年數(shù),，我不是夢想，我一步一步的學習，然后到某一個水平就可以提出一個創(chuàng)見,，這是我想做的,，我還做了一個很主要的事情，我把飄洋過海這個七十分鐘中途航行這個階段,，把它所有視覺化,，我做了一套卡通，花了一年,，然后到每一個鏡頭都把它做出來流動有音樂有演出,，實在我這個片子還沒有拍以前我就演練過一遍了，然后它就有說服性,，我要多大,，我怎么做，怎么做的詳細的方式怎么跟專家討論,，然后可以找可行的方案,，一步一步的然后逐步做這個時刻，男主角找到了,，小孩,，十六歲。 故事的小孩是一個十六歲的,，不是十二歲,，也不是二十六歲,，十六歲是男孩子,，一樣平常最先你存在的意義是什么，他最先動腦子了,，透過他這樣一個年數(shù)的角色去試煉,，接受自然環(huán)境，另有神的試煉,，他的氣質(zhì)單純是是很主要,，然后他對我的單純也很主要，我講什么他就信托什么,，你若是老成一點的,，或者演戲多一點的時刻，你跟他講話他就這么看著你,，你想這種眼神就不行,，眼神是直就可以，以是他愿意信托甚至像宗教一樣信托那最好,，由于這個自己它的信托,，這個念力自己就是一種氣力，就有一種說服力 我不是一個對人咆哮，就是對人吼吼叫叫,，或者怎么樣,，或者想個方式讓人家怎么樣，我不是這樣子的人,。以是我自己自己的專注會影響到我周圍的人,。我對一樣平常演員說戲拍戲的時刻，不止是演教,，也有一種身教的作用在內(nèi)里,，我自己不自覺的。實在我跟他講的話,，若是別人去講一下可能沒用,，可能我就這么已往這樣講，我不曉得什么器械,，會影響他們,，他們也是有求好的心，不是說被動受教,，他們也在追求,，只是說我們一起在一個氣氛內(nèi)里去追求一個我們想象的器械。 “你是說這個影響不是來自于導演這個職位的權(quán)威,？” “有的時刻不是你講的器械,，而是你信托什么器械，以是我跟信托你要專著你要投入,，要信托誰人幻覺,，它自己有種精神情力，有一種氣質(zhì),，印度人講,，就是一種因果關(guān)系，一種因緣,，一種氣息,，一種振動，一種頻率,，說不出來的,。” “對對對,，我想父親對我的影響很大,，他是對照傳統(tǒng)的，他做搞戲這一行總是沒體面,，厥后我拿到奧斯卡他還開頑笑說拿到了知足了吧,，固然我受到許多社會的尊重,，帶來許多聲譽，光耀門楣了,，這個他也很有體面,，以是基本上做影戲沒體面的事情，他也釋懷了,，我想他不讓我當初拍影戲,，總是在我們社會尤其舊社會內(nèi)里臨做這一行的人印象欠好，總以為對照戲有子,，行為不太禮貌,，不是那么正經(jīng)，這是他們老人家的看法,，可是我厥后我想我逐步獲得他的尊重,，我看起來除了拍戲，我回家我照樣過很正常的生涯,，我想我這方面他也就接受了,，我想這個比我的在影戲上的成就，是更能讓他接受的一點,，也不容易,，那么干了三四十年?！?我經(jīng)常以為導演是二級演員,，三級演員，最好獲得是被人家拍的,，差一點沒到那么好的話,，就想象該怎么做。導演跟演員相當差其余,，由于演員是被看,，以是對照本能性的,，導演你需要有一種考察力跟剖析力,，固然也要有創(chuàng)作的本能在那里，不外我們的考察對照主要,，以是我考察的器械,，我自己自己不管是二流照樣三流演員我提醒他，他做的好欠好,，問題在那里,，我會感同身受，他那里有矛盾,，他這邊緊我這邊就隨著緊,，我可以感同身受,，這點對于演員還挺有用的，我可以學給他們看,，可以講給他們聽,。” 不是我刻意要頑強,，你說要做一個事情,，你說言必行，行必果,，對紕謬,，總要一個效果，我說過要做,，拿了錢帶這么多人,，我講一些活龍活現(xiàn)講一些事情，沒有實驗出來沒有設施交接,，這個器械會驅(qū)使我,，一直起勁下去，而且你自己的理想沒有兌現(xiàn)到熒幕上的時刻很不知足,，你人生不行的,，你做實驗往下做，這是很自然,，我想許多拍片的人都是這樣,，是片子在拍你，不是你在拍片子,，我們都是似乎仆從一樣,，是片子的仆從不是片子主人是這樣拍多以后以為片子在拍你，不是你在拍片子,?！?就像誰人書一樣，它自己不是一個孤僻的器械,，它自己是個對人有期望,，有指望有精神情力，而且你拍這樣一個器械,，你花這么多錢,，你希望對社會民眾有熏染，不是指著精英人物在那里做頭腦訓練,，不是那么回事,，有的故事是這個樣子，讓你做義士,，似乎不是那么回事,，以是我自己也琢磨到底什么樣,，由于我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍釀成主流,?！?就以我現(xiàn)在做的成就來講，我就是再拍爛片在十年另有人找我拍,，可是我會憂郁說拍器械又沒有意思沒有挑戰(zhàn),，我的斗志沒有，或者沒有新鮮的活,，或者想象,，或者拍累的有一種病態(tài)的心理，我就不會想把病態(tài)感染給別人,，我以為我的身心要康健,，想象力要厚實，人另有活力,，明天我不曉得,，我會過什么樣的生涯，我完全沒有準備,，我沒有嗜好沒有生涯,，沒有其它任何能力，錢我不會憂郁,，我這輩子可以只要沒有人把我銀行卡搶掉,，基本上我不必憂郁生涯，可是我不能為了這個事情去拍片,。 我們這一代拍影戲的人,，處在歷史上面很有利的職位，中西交結(jié),，文化的交結(jié),，我們正好有時機施展，這是很難能難得的時機,，我們要掌握,，我們要創(chuàng)作，我們要引發(fā)下一代的創(chuàng)作力,，然后對天下我們要展現(xiàn)我們生涯的那種精神狀態(tài),，我們的文化狀態(tài),，讓天下人能夠更領會也能夠?qū)λ麄冇蟹N啟發(fā),，我以為我們正好可以做，許多人有天稟不見得能做,，有時機,，有時機來做,，我們這一代是很幸運的，這代人中國導演是很幸運的,，要掌握時機,，不能夠妄自微薄，要好好的掌握時機做最好的施展,。 視頻節(jié)目： 柴靜：那種咆哮的欲望嗎,？

李安節(jié)目播出后，一直忙其余事,，心想人人能看到視頻就夠,。但有觀眾寫信來說不得紛歧字一字敲下視頻，很負疚,。今天貼出,。接見錄制的時間是11月2日，影戲還沒公映,，無法知道劇情,，只能憑證原先看小說的履歷和對李安的些末領會來做這個接見。接見時長也很窄小,，這是很冒險的事,，一定難免粗淺。還好他對任何問題的思量均真摯而有價值,，使許多人寫信表達共識,。節(jié)目播后我出國，到現(xiàn)在也還沒有看過影戲,，欠好再多寫什么,，接見不長，未剪輯進去的內(nèi)容也不多了,，我摘選一些,，用語錄體的方式附在文稿之后，供人人參考吧,。再補幾句,，這次提問中，有三處于我有小我私人的意義,，第一處是我問：“你不怕失敗嗎,？” 李安說：怕，怕才有勁,，怕人才會提高警醒,。就像小孩跟老虎飄洋過海，他厥后發(fā)現(xiàn)沒有誰人老虎他活不了,，沒有那種恐懼,，沒有讓他一個警醒的感受,。他對老虎的恐懼是提了他的神，增添了他的精氣神,，以是那種提高警醒的那種心態(tài),，心理狀態(tài)實在是生計跟求知跟學習最好的狀態(tài)，以是有時刻我也需要一點刺激,，我就畏懼這樣的話,，自己也惰怠了，很容易迂腐的,，很容易被鐫汰,， “你還會有這種憂郁嗎？被鐫汰的恐懼,？” “會會,，對于觀眾對于期待你的人，也要有一個交接,，也要很忠實” 我采訪前正是一個頭腦上不安的階段,，聽這段時，他云云赤誠,，于公于私我都感想,。恐懼是人最強的感受,，但也使人保持精神上的警醒,，與之共存。以是才在節(jié)目末尾處才說了那段話,。第二處是,，記者這個職業(yè)，有時刻莫名其妙的,，跟一小我私人素昧生平,，一見之下，眾目睽睽,，要問人心腹深處的事,，有時有冒犯之感，但這個職業(yè)也就是這樣,，就象李安拍影戲時,，他飾演老虎與PI對戲，兩人伏地游走,，相互盯視,，他說他不是在飾演虎，是從心里進入這只虎，遺忘自己是誰,。兩人都要有一種專注和信托,，眼神一分,，周圍燈光,，攝影，聲音全在眼里,，幻覺就沒了,。以是他說太精明的人有時刻做不成事情，是由于他們不再把理想認真,。另有一處是問到他“你原來說過一句,，說影戲不是去拍已知的，在拍影戲歷程當中你會覺察自己的未知,，這個影戲讓你發(fā)現(xiàn)自己的什么呢,？” 他說他覺察就像PI一樣，“我以為我對信仰照樣有一種憧憬,，可是心內(nèi)里照樣有那頭老虎,，照樣搞不定?！?“這個老虎對你來說是什么,？” “這個不能講?！?“是你在《影戲夢》內(nèi)里寫到的不停重復泛起的誰人元素嗎,？”我沒直接問。他也沒直接答“你看我這個臉很平和很溫順一小我私人,，那為什么我拍影戲會這么冒險,，我想跟老虎有關(guān)系?！?“那種咆哮的欲望嗎,？” “說不出來，像野獸一樣,，有一種野性,。我經(jīng)常會拍一些跟我完全沒有關(guān)系的，拍女人,，拍同性戀,，拍《綠巨人》，拍這個器械,，我自己也說不上來,，只有在拍影戲這種精神狀態(tài)內(nèi)里我會有一些體驗，我很想這個真的層面，這種情懷能夠轉(zhuǎn)達給觀眾,，希望也能夠引發(fā)他們心內(nèi)里的臥虎藏龍吧,。” 問與不問,，答與未答之間,，溘然落到這句，我心里也一陣悸動,。這個接見從手藝上講另有太多可以檢驗的器械,，不外它讓我回到了良久以前做這個職業(yè)之初的某一種心情，就如接見將完時李安說的“沒有一個至心誠意的一個交流,，生涯是很空虛的,，人生是謬妄的，而深層交流不能明講,，只有靠藝術(shù),，靠影戲，靠這些虛幻的器械,，假設的器械,，在內(nèi)里交流，然后你感受上沒有那么孤獨,，沒有那么無助” 當天日程放置險些以秒計,，接見時間一到，他被身邊人裹挾而去,，但被卷到門口時,，他照樣回過身來逐一直人人叩謝，對我說“實在可以再談一談”,，我說嗯,，會的。領受他對天下的一番美意,。 【演播室】也許在2007年,，我看了一本書，叫《少年派的奇幻漂流》,，這本書很有趣,，它寫的是一個十六七歲的印度少年，和一頭三歲的孟加拉虎,，在遇到海難之后,，配合在太平洋上漂流的故事。我還記得看完這本書后跟同伙說,，這就是書和影戲的區(qū)別,，像這樣的故事只能寫成書,，不能拍成影戲，然則五年之后,，這部影戲要在下周公映了,，而拍攝這部影戲的人，是華人中唯一獲得奧斯卡最佳導演獎的李安,?！居跋瘛看y鏡頭【解說】船難，這是好萊塢影戲常有的題材,?！居跋瘛可倌晷掖妗窘庹f】幸存,，這也是西方大片慣常的情節(jié),。【影像】掀開帳篷,，內(nèi)里有老虎【解說】然則,，一個17歲少年，和一只450磅的孟加拉虎配合在救生艇上,，在漫無邊際的太平洋上漂流227天,，在相互威脅中配合求生。這不是科幻或者神話,，這是一個從未被大銀幕顯示過的紀實題材,，也是奧斯卡金獎導演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。這部影戲的同名小說,，曾經(jīng)被評價為“絕不能能拍成影戲”,。重新到尾，人與虎之間險些連互動的對白都沒有,，所有的海上巨浪和老虎都需要電腦動畫虛擬,。曾經(jīng)有多位導演試圖實驗，先后知難而退,，而李安之前的大部門影片,，不管是講述父子關(guān)系的《推手》《喜宴》《飲食男女》，照樣同性戀題材的《斷背山》,，古裝武打題材的《臥虎藏龍》,，或者諜戰(zhàn)題材的《色戒》，他一直被以為最善于講述社會關(guān)系,，人與他人的相處,。但這部影戲中，一場海難把所有的人類都與少年派阻隔了,，只剩下讓人恐懼和敬畏的大自然,、動物和自我。【采訪】李安柴靜：您為什么不去做您已經(jīng)很熟悉,，很有平安的事情,，好比說你以前許多題材都是社會的關(guān)系，你在當中掌握的很游刃有余,，內(nèi)里有你的人生履歷,，為什么要去做一個只有一個男孩和一個老虎基本上連對白都沒有的影戲？李安：沒有做過的才有意思,，我打一個對照俏皮的譬喻,。好比說在婚姻關(guān)系，你要很忠誠,，拍影戲不需要,，越新鮮的越好，越?jīng)]有做過越刺激（越好）,。柴靜：跟您的歲數(shù)和處境（有關(guān)嗎）,？李安：有關(guān)有關(guān)。跟我的心態(tài)有很大關(guān)系,。做影戲,，職業(yè)做了二十年，入行二十年,，就以我現(xiàn)在做的成就來講,，我就是再拍爛片再十年另有人找我拍，可是我會憂郁說拍器械又沒有意思沒有挑戰(zhàn),，我的誰人斗志沒有了,。【解說】老虎的每一只爪子都象刀一樣厲害,，它意味著威脅和殞命,，為了和老虎保持平安的距離，少年派用船槳,、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,，用繩子把自己系在救生艇上，一最先,，他滿腦子想的都是若何把老虎置于死地,，厥后他意識到，自己的生路只有一條,，就是保證這只孟加拉虎的食物和飲水,，只要他不餓，自己就沒有危險,。他只能用這種方式來馴養(yǎng)這只老虎,，而李安這次也面臨自稱有生以來最冒險的影戲之旅,。小孩、動物,，水,，這三樣已經(jīng)是影戲界公認最難拍的題材，這還不夠,，他還挑戰(zhàn)著實驗3D拍攝,。【采訪】李安柴靜：你不怕失敗嗎,？李安：怕,，怕才有勁，怕人才會提高警醒,。就像小孩跟老虎飄洋過海,，他厥后發(fā)現(xiàn)沒有誰人老虎他活不了，沒有那種恐懼,，沒有讓他一個驚醒的感受,。他對老虎的恐懼是提了他的神,，增添了他的精氣神,，以是那種提高警醒的那種心態(tài)，心理狀態(tài)實在是生計跟求知跟學習最好的狀態(tài),，以是有時刻我也需要一點刺激,，我就畏懼這樣的話，自己也惰怠了,，很容易迂腐的,，很容易被鐫汰，那我固然不希望,。柴靜：以你現(xiàn)在在影戲?qū)玫倪@個職位和人人對你的敬重,，你還會有這種憂郁嗎？被鐫汰的恐懼,。李安：會會,，對于觀眾對于期待你的人，也要有一個交接,，也要很忠實,，一直在不知道的狀態(tài)，一種很新鮮很興奮的狀態(tài),，給你最好的一個施展,，這是你作為一個有天稟的人欠觀眾的一小我私人情?！窘庹f】李安曾經(jīng)在自傳中寫道：恐懼鼓動我不停的求改善,。由于沒有比“恐懼”更強烈的感受了,。海洋中的少年在恐懼中學習若何制造釣竿，尋找淡水,，在狂風雨的夜晚與鯊魚纏斗,，而李何在恐懼中也最先他這一趟未知的漂流。他說,，我喜歡做我不知道該怎么做的事,。【采訪】李安柴靜：以往你曾經(jīng)說過,，你說你摸著你的腸胃說,，除非我這里有感受，否則我不會去拍一部影戲,，拍這部的時刻你有嗎,？李安：有，固然有,。柴靜：什么樣的感受,？李安：很新鮮，有一種,，對信仰有一種好奇另有一種盼望,，有一種想要去受苦受難的感受，想要找點罪受吧,，希望精神能夠提升,。 PART 2 單純【解說】在大海中，少年派憑證從小在動物園長大所積累的履歷,，最先了馴虎的歷程,，他甚至通過把玩老虎的糞便來襲擊老虎的士氣，逐步的,，老虎終于明了了在救生艇中,，派是老大，而自己是老二,。這個少年在許多讀者想象中是很勇敢的面目,，但李安說，他花了6個月的時間,，在印度面試了3000多個少年,，他尋找的是一張有點傻里傻氣的臉?！静稍L】李安柴靜：你曾經(jīng)說過這個男孩剛來試鏡的時刻戴個眼鏡,，很驢的樣子。李安：人是緣分,，真是緣分,。柴靜：你在傳記里提到自己的時刻也許多次用傻里傻氣這樣的詞語,。李安：事情做成的話，人人以為你很有先見,，很有想象力,，做不成的話真的就是傻里傻氣，那我們把理想認真,，是有一些無邪,，有一些單純，感受上是傻里傻氣的,，那你看做影戲厥后做出來都有一股傻勁,，太精明的話可能就沒那么有意思了。柴靜：我看到你在選擇派這個少年的時刻,，你說過一個尺度,，你說我想找一張單純的臉，為什么是單純的臉,，而不是頑強的或是伶俐的,？貌似這兩個詞更能幫人渡過難關(guān)。李安：所謂的天才不是說能演能逗趣,，而是一種他愿意投入在一個,，把自己信托一個狀態(tài)，能夠異常專注,。柴靜：信托這個詞這么主要嗎,？李安：固然，影戲就是信托,，他不信托你看怎么會信托，他就是屬于這一種,，一試就試出來,。【解說】影戲中一切皆為幻覺,，太平洋并不存在,，只是臺灣舊機場里搭出來的洪水槽，所有這一切,，壯觀的飛魚群在空中畫出的虹弧,、閃閃發(fā)亮的海洋，躍出海面的座頭鯨,，包羅孟加拉虎都不存在,，它從上百萬根毛發(fā)到運動的肌肉都是后期手藝所為，這意味著飾演派的少年必須理想出這一切,。十六歲的印度孩子蘇拉是一個學生,，從來沒有演過戲,，試戲的時刻，李安針對一份兩頁長的獨白,，給孩子們很簡樸的指示,，而蘇拉的專注力完全沒有中止，念白念到最后,，他哭了,，蘇拉身上渾然不覺的真摯感動了李安，那一刻起,，李安說就是“這孩子了,，我賭他”?！静稍L】李安柴靜：然則在他演這個戲的時刻,，老虎也是3D做出來的，他即是要面臨一個前面一無所有的一個天下,，你讓他怎么去信托,？李安：以是我以為單純很主要，以是他的故事的小孩是一個十六歲的,，不是十二歲,，也不是二十六歲，一樣平常最先你存在的意義是什么,，他最先動腦子了,，然后你把他透過這樣一個年數(shù)的角色去試煉，接受自然環(huán)境,，另有神的實驗,，它的氣質(zhì)單純是是很主要，然后他對我的單純也很主要,，由于這個自己它的信托,，這個念力自己就是一種氣力，就有一種說服力,，以是我也不曉得,，我想我自己自己的專注會影響了他。柴靜：這個專注是指什么,？李安：對影戲的熱誠,，我也不曉得，橫豎一個器械我似乎被占有,，整個身體被占有一下,，以是我在誰人狀態(tài)，其它不止它,，其他的人自然而然就會進入那種狀態(tài),?！窘庹f】在片場，為了調(diào)動派的情緒,，李安曾經(jīng)親自飾演過那只老虎,，來跟這個少年搭戲，兩小我私人緘默對視,，在船舷上伏地游走,，在這個洪水池搭起來的太平洋里，一個完全靠想象力構(gòu)建的天下,，只依據(jù)兩小我私人配合的信托,。蘇拉是一個從不會游泳也沒見過大海的男孩，他必須學習遭受一切,，在身上綁重物,，在下水憋氣5分鐘來學習水中的生計。三個月里,，他天天生涯在水槽的巨浪里,，每一次重拍只能依賴自己重置一切道具，這讓居務都掉了眼淚,，拍攝竣事,，蘇拉瘦了14公斤?！静稍L】李安柴靜：這個演員自己照樣一個沒有成年的孩子,，為什么你厥后說在拍的歷程當中反而是他率領著往前走？李安：就是那種單純的氣力,。柴靜：單純會有這個氣力,。李安：他不愿意讓我們失望，以是一樣平常十幾歲小孩你不能那么靠著他,，他會圓滑,，他會懦弱，他不習慣,，他們還在受人照顧的年月，他不習慣抗那么重的責任,，以是他能夠天天出來抗誰人責任,，他自己精神難得，他對我們這些人是會有熏染的,。我們都拍許多影戲,，有些甚至都拍疲了，你看到他你會就不會疲,，然后你要隨著他,，實在你心內(nèi)里的派都市出來,，每小我私人心內(nèi)里都有派的，那你就都寄托在他身上,，這是一種共生的狀態(tài),，以是他的狀態(tài)就影響到你拍片的狀態(tài)，以是實在人人都在做他,，教他,，可是相反的，相輔相成,，他釀成一種精神的首腦,。柴靜：不是你嗎？李安：是我,，我跟他厥后即是感受似乎是一體的,，我是給指令，可是他是被看的人,，就是他天天進場,，他的精神狀態(tài)怎么樣，對人人是有影響的,，拍片我以為最難得的是一種赤子之心,。【解說】少年派逐步學會馴服猛虎,，然則不知李安：說不出來,，像野獸一樣，有一種野性,。我經(jīng)常會拍一些跟我完全沒有關(guān)系的,，拍女人，拍《綠巨人》,，拍這個器械,，我自己也說不上來，只有在拍影戲這種精神狀態(tài)內(nèi)里我會有一些體驗,，我很想這個真的層面,，這種情懷能夠轉(zhuǎn)達給觀眾，希望也能夠引發(fā)他們心內(nèi)里的臥虎藏龍吧,。

柴靜：外面看上去人人都以為你是一個好好先生,，你甚至不愿意說冒犯人的話。然則你的影戲當中,，充滿了不安,，掙扎，甚至是氣忿，或者是……那你覺不以為你會有點矛盾,？

李安：我想每小我私人都有,，只是說我對照有天稟，我詳細化,，我能夠拍成影戲,，而他不見得有能力表達出來。

（選自《柴靜的博客》,，有刪節(jié)）

1.憑證訪談內(nèi)容,，李安自己所說的“無用”指哪些方面？（2分）

2.李安把“絕不能能拍成影戲”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D影戲,，獲奧斯卡金獎,。他取得樂成的主要因素有哪些？請憑證訪談內(nèi)容簡要歸納綜合,。（4分）

3.你若何明白李何在【采訪3】中說“發(fā)展的痛苦,，也就是單純的損失”這句話。（3分）

4.這篇訪談為什么以“心中的臥虎”為題目,，請簡要剖析,。（4分）

 

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